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La 煤ltima pel铆cula documental de mi amigo Guillermo Rocamora, “La libertad es una palabra grande” tuvo su estreno mundial en el festival IDFA 2018.聽Tuve el privilegio de ser parte de este documental colaborando, junto al director, en la realizaci贸n de la direcci贸n de fotograf铆a.聽Completando un rodaje de m谩s de dos a帽os siguiendo a Muhammad un palestino recientemente liberado de la carcel de Guantanamo. Seguimos su proceso de adaptaci贸n a una nueva cultura, con el gran desaf铆o comenzar desde cero para de crear una nueva vida.

“Capturado por Estados Unidos en Pakist谩n en el a帽o 2002, Muhammad fue acusado de terrorismo y recluido en la c谩rcel de Guant谩namo donde permaneci贸 encerrado durante trece a帽os. Su biograf铆a supone para Rocamora una historia de segundas oportunidades que incide en 鈥渓a valent铆a鈥 de alguien que en cuyo pasado 鈥渆st谩n las marcas de un conflicto antiguo que se radicaliz贸 a partir del 2001鈥

 


Director:聽Guillermo Rocamora
Production: Santiago L贸pez y Diego Robino por Oriental Features
Productor ejecutivo: Santiago L贸pez, Carla Ponte, Matias Mariani, Daniel M茅ndez
Co-produci贸n: Primo Films (Brasil)
Direcci贸n de fotograf铆a: Andr茅s Boero Madrid, Guillermo Rocamora
Edici贸n: Juan Ignacio Fern谩ndez, Guillermo Madeiro, Victoria Lammers
Sonido: Rafael 脕lvarez, Diego Po莽as
Musica: Diego Po莽as

El filme documental que rodamos en 2015 junto a las directoras Alicia Cano y Leticia Cubas, acaba de ganar el premio del p煤blico en la competencia de Documentales en el Festival de Biarritz Am茅rique Latine! Tuve el privilegio de trabajar como director de fotograf铆a聽acompa帽ando al colectivo de聽Radio Vilardevoz y sus entra帽ables personajes nos adentran en el universo de la locura y la construcci贸n de sue帽os colectivos desde un manicomio de Montevideo.

Sinopsis:聽En el Hospital Psiqui谩trico Vilardeb贸 de Montevideo, funciona desde hace 20 a帽os Radio Vilardevoz. Cuando son invitados a participar de un encuentro de 鈥渞adios聽locas鈥 en M茅xico, la excusa del viaje nos abre una ventana hacia los sue帽os, expectativas y sentimientos de un colectivo que mediante el afecto, nos interpela sobre nuestra forma de lidiar con la locura.

Documental, Color, 75麓 – FullHD / DCP
Gui贸n y Direcci贸n:聽Alicia Cano & Leticia Cuba
Casa Productora:聽Mutante Cine
Producci贸n Ejecutiva:聽Agustina Chiarino & Fernando Epstein
Co productores:La Maroma Producciones (M茅xico) 鈥 Inti Cordera
Fotograf铆a:聽Andr茅s Boero Madrid
Sonido:聽Rafael Alvarez
Montaje:聽Valentina Leduc
Con el apoyo de:聽FONA, MVD Filma, Programa Ibermedia Coproducci贸n,
MVD Socio Audiovisual

Estreno Internacional:聽Festival de M谩laga 鈥 Competencia Oficial

Festivales:聽MICG茅nero
Festival Biarritz Am茅rique Latine
MIDBO

Atenci贸n amigos de Brasil, tengo el agrando de invitarles al estreno del ultimo trabajo del gran director carioca, Bebeto Abrantes. Tuve la oportunidad de colaborar en este documental desde la direcci贸n de fotograf铆a. Estar谩 en salas en R铆o de Janeiro a partir del 7 de junio para luego ir pasando en otras ciudades.

El ciclo de la ca帽a, del caf茅 y la industralizaci贸n brasile帽a solo fueron posibles, gracias al r铆o Para铆ba del Sur. Se trata de un r铆o estrat茅gico para el pa铆s, pero muy poco conocido por las brasile帽os. El Para铆ba del Sur es un r铆o de muchas historias. Son algunas de ellas que este largometraje documental聽鈥淐aminho do Mar鈥 va a narrar, por medio de entrevistas de especialistas y sobre todo personas que viven sobre sus costas y sobrevive gracias a sus aguas.

Es un verdadero聽鈥渞oad-movie鈥 fluvial, que va a revelar paisajes y figuras humanas sorprendentes.

A inicios del a帽o pasado tuve la suerte de hacer la聽fotograf铆a聽del documental聽Ensaio sobre o sil锚ncio聽de聽Zeca Ferreira. Les dejo las palabras del director y abajo un trecho de la pel铆cula.

“H谩 mais ou menos um ano atr谩s fui convidado pelo聽meu chapa de velhos caminhos, Renato Braz, a registrar um encontro no est煤dio com os gigantes Nailor Proveta e Edson Jos茅 Alves, na grava莽茫o de um disco em homenagem ao Jo茫o Gilberto, um dos artistas mais importantes dos s茅culo XX, que abalou estruturas e apontou caminhos poss铆veis e irresist铆veis. O filme 茅 a observac茫o de tr锚s m煤sicos trabalhando, procurando, caminhando descal莽os na trilha aberta por Jo茫o.
Tenho muito orgulho desse trabalho que finalmente vem ao mundo na pr贸xima ter莽a-feira, dia 4, 19hs, no Canal Brasil.
Pra aquecer, coloco aqui uma palhinha: Estate.”

Clarinete ou saxofone?

Dire莽茫o: Zeca Ferreira
Fotografia: Andr茅s Buero Madrid
Produ莽茫o: Marcelo Pedrazzi

 

A poco m谩s de un mes del comienzo de la 4陋 edici贸n del Festival Internacional de Cine de Murcia, IBAFF, ya se conoce la Secci贸n Oficial del festival. 33 trabajos procedentes de 14 pa铆ses, entre los que se cuentan 18 de factura espa帽ola, competir谩n por los premios IBAFF, que este a帽o se dividen en cuatro categor铆as: largometraje de ficci贸n y documental y cortometraje de ficci贸n y documental.

Con tan s贸lo tres ediciones a sus espaldas, y s贸lo dos con secci贸n oficial a concurso, el IBAFF va consolidando la calidad de su competici贸n y hasta ella han llegado en 2013 trabajos premiados en otros cert谩menes y distinguidos por las Academias de Cine de distintos pa铆ses. En esta ocasi贸n, 5 de los trabajos presentados a concurso est谩n nominados a los premios Goya, que entregar谩 la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogr谩ficas de Espa帽a el pr贸ximo 17 de febrero. Se trata de los cortometrajes Voice over, de Mart铆n Rosete; Aquel no era yo, de Esteban Crespo; La boda, de Marina Seresesky y Una historia para los Modlin, de Sergio Oksman. Y en el apartado de largometrajes, Mapa (en la imagen inferior), del murciano Le贸n Siminiani, es uno de los cuatro finalistas a Mejor Pel铆cula Documental de la Academia, adem谩s de haber sido premiada en el Festival de Sevilla y en el REC de Tarragona.

Adem谩s, el IBAFF trae a Murcia, tras su exitoso paso por los mejores festivales de cine del mundo, las obras de diferentes realizadores espa帽oles que est谩n impulsando nuevas formas en el documental. As铆, en la selecci贸n encontramos Emak Bakia baita (La casa Emak Bakia), del navarro Oskar Alegr铆a, estrenado en la pasada edici贸n del Festival de San Sebasti谩n, y seleccionado en los festivales Bafici, L鈥橝lternativa, Edimburgo, Morelia y Montreal, entre otros; Ensayo final para Utop铆a, de Andr茅s Duque, que ha pasado por los Festivales de Rotterdam, Valdivia, Fidocs o Mar del Plata; Edificio Espa帽a, de V铆ctor Moreno, estrenado en Documenta Madrid 2012 y seleccionado tambi茅n en el Bafici, el Festival de San Sebasti谩n o el Festival Alcances; Pura Vida, de Pablo Iraburu y Migueltxo Molina, el documental m谩s visto de 2012, que fue estrenado en el Festival de San Sebasti谩n, donde se alz贸 con el Premio Serbitzu, y proyectado tambi茅n en el Festival Internacional de Documental de Amsterdam; En un pa铆s imaginado, de Josu Venero; El maestro saharaui, de Nicol谩s Mu帽oz; Macar贸n de caza, de Pep Gatell; Bajo la almohada, de Isabel Herguera, y la coproducci贸n hispano-serbia Vekne Hleba i riba (Los panes y los peces), de Irene M. Borrego.

La presencia espa帽ola se completa con los largometrajes de ficci贸n Iceberg, de Gabriel Vel谩zquez, seleccionada en el Festival de Gij贸n y el de Rotterdam; la coproducci贸n hispano-germ谩nica Camera obscura, de Maru Solores; y los cortometrajes de ficci贸n Abwesenheit (Ausencia), de Ram贸n Lez y El gato baila con su sombra, de Mar铆a Lorenzo.

En el 谩mbito internacional de la secci贸n oficial del IBAFF 2013 cabe destacar Ye habe ghand (A Cube of Sugar), del realizador iran铆 Reza Mir Karimi, comedia dram谩tica que fue preseleccionada por la Academia de Cine de Hollywood para competir como mejor pel铆cula extranjera, aunque no pas贸 a la fase final; y The Loneliest Planet (Un planeta solitario), de Julia Loktev (EEUU-Alemania), proyectada en los Festivales de Locarno, Toronto y Nueva York.

Los trabajos de otros 10 pa铆ses completan la selecci贸n: Izlet, de Nejc Gazvoda (Eslovenia); Voici Nel Bulo, de Rodolfo Bisatti (Italia 鈥 Eslovenia); Alles eis ding, de Anita Blumer (Suiza); M茅diterran茅es, de Oliver Py (Francia); I Think this Is the Closest to How the Footage Looked, de Yuval Hameiri (Israel); Intet Kan R酶re Mig, de Milad Alami (Dinamarca); La vie parisienne, de Vincent Dietschy (Francia); Mudanza, de Daniel Kvitko (Cuba); Quem tem medo de Cris Neg茫o?, de Ren茅 Guerra (Brasil); Film para poeta cego, de Gustavo Vinagre (Brasil-Cuba); El olor de aquel lugar, de Andr茅s Boero Madrid (Uruguay-Brasil) y Nieve, de Juan Soto (Reino Unido-Colombia).

http://blog.ibaff.es/alto-nivel-en-las-peliculas-a-concurso-en-la-4a-edicion-del-ibaff/

EL DOCUMENTAL LA CHIROLA YA PUEDE VERSE DE FORMA GRATUITA EN INTERNET
La c谩rcel y los perros*

Por: Santiago Espinoza A. | 20/01/2013

La semana pasada, La chirola, documental dirigido por el realizador boliviano Diego Mondaca, fue 鈥渓iberado鈥 para que pueda ser visto en internet, sin costo alguno ni restricciones de otro tipo. El cortometraje, ampliamente elogiado y premiado internacionalmente, est谩 disponible en este sitio. A manera de celebrar esta iniciativa, publicamos una cr铆tica a prop贸sito del filme y el texto que sus realizadores (Manosudaca Videofilmes) publicaron a tiempo de lanzar el documental para su visionado libre y gratuito en la web.

Multipremiada y aplaudida en festivales de todo el mundo, La chirola (2008-2009), de Diego Mondaca, se ha convertido en una de las piezas cinematogr谩ficas bolivianas m谩s celebradas del 煤ltimo tiempo. Un m茅rito que resulta a煤n mayor si se tiene en cuenta que se trata de un corto documental de pocos menos de 30 minutos. Es que corto y documental son dos rasgos que podr铆an haberle restado trascendencia a este trabajo, dados los reducidos espacios de distribuci贸n y exhibici贸n para este tipo de obras. Sin embargo, la notable factura formal y tem谩tica del filme, que le sirvi贸 a Mondaca (1980) y su equipo para graduarse de la Escuela de Cine y Televisi贸n de San Antonio de los Ba帽os, ha abierto muchas puertas y ha despertado un inter茅s inusitado. Pocos son los cortometrajes bolivianos que han merecido una atenci贸n y un entusiasmo en la magnitud en que lo ha hecho La chirola. Se trata de un logro para nada gratuito.

Realizada en 2008 y estrenada en 2009 en Bolivia, La chirola gira en torno a un personaje fascinante: Pedro Caj铆as de la Vega, un ex guerrillero que recrea su estad铆a en la c谩rcel de San Pedro, alternando el relato de sus vivencias al interior del reclusorio con agudas reflexiones sobre el cautiverio y la libertad. El otrora recluso rememora sus miserias y alegr铆as en el penal pace帽o 鈥揳donde, intuimos, fue condenado por sus actividades 鈥渋rregulares鈥- , desde la humilde vivienda donde se ha instalado para vivir en 鈥渓ibertad鈥, un paraje boscoso y aislado de la urbe en el que pasa sus d铆as acompa帽ado por sus perros.

Locuaz e hipnotizante por naturaleza, Caj铆as comparte an茅cdotas desgarradoras (como las in煤tiles llamadas a su abogado, su relaci贸n con los paramilitares que le persiguieron o el d铆a que sali贸 de la c谩rcel), haciendo gala de un histrionismo consumado, que bien podr铆a llegar a difuminar, por momentos, los l铆mites de lo documental y lo ficcional de la obra. Y entre an茅cdotas, dispara sentencias arrolladoras, de una sensibilidad y lucidez inapelables, que son capaces de dejar sin respuesta al espectador y animarlo a tomar nota de sus palabras. 鈥淟a c谩rcel fueron, para m铆, como unas vacaciones pagadas鈥, asegura, no sin un dejo de sorna, mientras recuerda su ingreso a San Pedro. 鈥淟os perros me han domesticado鈥, confiesa con aut茅ntica ternura al momento de referirse a su relaci贸n con los canes. 鈥淟a libertad empieza cuando uno elige su propia c谩rcel鈥, escupe con afilada sapiencia y con tal poder de persuasi贸n, que su vozarr贸n torna, por unos instantes, en una suerte de voz conciencial para el espectador.

Frases como las anotadas, que adquieren consistencia y autenticidad en la medida en que resultan de las experiencias narradas por Caj铆as en torno a su paso por la 鈥渃hirola鈥, le permiten al documental construir un discurso s贸lido, capaz de romper o siquiera cuestionar algunos prejuicios sobre la vida en prisi贸n y, desde luego, sobre los presos. Pero, acaso, m谩s importante es la interpelaci贸n que induce hacia las creencias del espectador respecto a conceptos como la libertad y el cautiverio. Las 鈥渓ibertades鈥 que el protagonista dice haber encontrado al interior de San Pedro (como la amistad incondicional o la seguridad de saberse protegido) y las c谩rceles que asegura haber hallado al salir del penal (como la educaci贸n o las obligaciones econ贸micas), se materializan en forma de interrogantes que nos llevan a preguntarnos por la porosa frontera que suele separar la libertad del cautiverio y por la forma en que una puede f谩cilmente confundirse con la otra.

El relato y las reflexiones del protagonista cobran un cariz l铆rico en virtud de la cuidada fotograf铆a en blanco y negro del corto (un trabajo remarcable de Andr茅s Boero Madrid), que sabe aprovechar 鈥揷on pulso contemplativo- las facciones marcadas de Caj铆as y la presencia, entre tierna y rabiosa, de los perros, a quienes sigue con un ritmo vertiginoso, tambaleante y, por qu茅 no, violento, que afianza el poder visual y discursivo del trabajo. No menos sublime resulta la m煤sica y el dise帽o sonoro en general (a cargo de Rub茅n Valdez), que acompa帽a escrupulosamente la narraci贸n y subraya sus picos de intensidad emocional cuando as铆 lo requiere la historia. As铆 pues, la apuesta est茅tica enriquece la lucidez discursiva del documental.

Otro de los m茅ritos de La chirola es que es una obra que revela el 鈥渆stado de arte鈥 actual de del cine documental, com煤nmente concebido como marginal frente al cine de ficci贸n. Y este estado de arte nos habla de su vitalidad en tanto registro cinematogr谩fico, de la universalidad que es capaz de encontrar en la singularidad de sus relatos, de la potencialidad est茅tica que entra帽a, de las posibilidades autorales que ofrece y, claro, de la relaci贸n endog谩mica que llega a mantener a ratos con la ficci贸n, al punto de complejizar la separaci贸n entre uno y otro. Este punteo, desde luego, no se desprende de lo que viene ocurriendo 煤nicamente en Bolivia, sino que se aplica al panorama cinematogr谩fico en su conjunto. Pero, eso s铆, encuentra un ejemplo, peque帽o aunque cabal, en la cinta de Diego Mondaca.

Circunscribiendo el an谩lisis al escenario nacional, La chirola podr铆a considerarse como el punto m谩s alto del revival documental que ha desatado en los 煤ltimos a帽os la irrupci贸n del cine digital en Bolivia, con trabajos 鈥揺ntre recomendables y lamentables- como Cocalero, El estado de las cosas, Un d铆a m谩s, Tentayape, 驴Qu茅 pas贸?, El comienzo fue en Warisata, Inal Mama o Lucho San Pueblo. Y dada la calidad y la repercusi贸n que ha alcanzado (con m谩s de una veintena de premios en importantes festivales, como el de Mar del Plata, el IDFA de Holanda, el de Bi谩rritz o el Documenta Madrid), es una obra que viene a reivindicar la rica tradici贸n documentalista nacional -que ha tenido como mayor representante a don Jorge Ruiz- y que nos permite alimentar expectativas sobre el curso que vaya a seguir no s贸lo la carrera de Mondaca (quien en 2012 estren贸 Ciudadela, otro documental de tem谩tica carcelaria), sino el documentalismo boliviano en su conjunto.

As铆 las cosas, no es poco lo que este documental de 鈥渁penas鈥 26 minutos ha despertado en la cinematograf铆a boliviana.

*Este texto hace parte, con ligeras modificaciones, del libro Una cuesti贸n de fe. Historia (y) cr铆tica del cine boliviano de los 煤ltimos 30 a帽os (1980-2010), de Santiago Espinoza A. y Andr猫s Laguna, editado por Nuevo Milenio en 2011.

La Chirola – Online
Cine / enero 20, 2013 View

Se estrena en el prestigioso festival IDFA el largometraje documental boliviano, Ciudadela:

T铆tulo original: Ciudadela

A帽o: 2012
Duraci贸n: 50 min.
Pa铆sBolivia聽Bolivia
Direcci贸n:聽Diego Mondaca
Fotograf铆a Andr茅s Boero Madrid
Reparto:聽Documentary
Productora:聽Pucara Films

G茅nero聽Documental.聽Drama聽|聽Familia.聽Mediometraje

Sinopsis: Ciudadela captura, a trav茅s de una t茅cnica de aparente desorden explosivo, la c谩rcel de San Pedro, lugar inquietante y misterioso situado en medio de la ciudad de La Paz, Bolivia. Documental que intenta mostrar la vida y cotidiano en el interior del centro de detenci贸n, un espacio que no sigue los 铆conos tradicionales de c谩rcel y adem谩s, donde conviven las esposas e hijos de algunos internos. A pesar de la marginaci贸n f铆sica y el prejuicio punitivo que se cierne sobre los presos y sus familias, esta convivencia 煤nica junto a la arquitectura de vivienda construye una comunidad.

 

 

https://www.idfa.nl/en/film/2d320c0c-7fd3-4ecc-8e28-7448fb86941c/citadel


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